未来可期,没有凶手的阴谋

作者:vnsr威尼斯城官网登入

■欲望城市
事实上,我们所不能逃离的,还有另一张大网。它早已铺陈开来,等待每一个意外掉落其中的人。有人称它为欲望,有人称它为社会,娄烨称它为“浮城”。

上完“哈哈哥的表演课”之后是孙红雷的cosplay,这场戏惊艳的设计了一个吸白粉的戏剧阻碍,孙红雷的选择让人物变得稍微清晰了一些,好,在这个第一幕高潮我们理清了两个主角的人物。
古天乐:贪生怕死之徒,只是他背后似乎隐藏着什么潜在的欲望。
孙红雷:为了让歹徒伏法而奋不顾身。

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“双重婚姻”相较于“三角恋”的复杂之处在于:“三角恋”中维系彼此关系的是个体情感,它私密,便于隐藏,不易被公开,是非曲折自在人心,很难建立统一的标准来衡量感情的轻重、多寡,因此心理的嫉妒较难转变为行为的报复;而在“双重婚姻”中,存在社会关系和物质输送,一方稍有疏忽,就可能面临另外两方物欲和情欲的双重失衡,进而引发行为失当。影片中故事之所以成谜,皆源自于这暗流涌动的“双重婚姻”。

古天乐开车撞车引发了观众心里的疑问,而抓捕戏表明了孙红雷的身份以及电影的主题,既是毒品……等等,在开篇的12分钟内,我觉得我只是跟随着剧情在听故事,却无法完全进入这个故事,这里少了一样东西,就是人物的构建。

月初《我不是药神》的票房口碑双丰收,小成本的现代题材影片以话题性、接地气等诸多优势成为无数导演首选,国外成熟打造的宇宙系列科幻大片蜂拥来袭,华语电影的大制作在夹缝中寥若晨星,武侠题材更是难得一见。不创作不代表不需要,相信很多武侠影迷在看完《四大天王》后,翘首期望着那神秘的23张电影概念图转换成电影,搭建完整的狄仁杰宇宙。

《浮城谜事》拍的是一代人的现实。娄烨通过对城市宏观街景与家庭微观景观的呈现,借用一个支点撬动社会现实,他冷眼旁观,但观点明确,家庭悲剧其实并不离奇,也并不偶然,它嵌套在这样的社会结构当中。因此,当影片结尾,我们看到这张巨大的网时,却发现没有人能为此案负责。知其原委,却难觅凶手,这才是现实的谜。

银河的片子最不担心的就是剧情,杜琪峰、韦家辉、游乃海这个组合总能给你营造出足够的悬疑,而且一场功能性戏他们总可以想出少见或者没见过的表现手法,接下来的剧情发展十分流畅,在这个时间段里也出现了古天乐第二个人物构建的剧情,当它拿到了枪后的选择。古天乐人物为之后的行为所作出的选择在逻辑性上得到了完整,在揭露的一刻观众已经可以有足够的信息将他前后的反应做对比。

足蒸暑土,背烤炎阳。

在娄烨以往的作品中,城市形象通常与影片叙事紧密结合。如《苏州河》中观众跟随镜头目睹了苏州河上漂浮的垃圾、正在拆除的废旧工厂、船舶上劳碌的男女老幼、住宅烟囱口飘散的炊烟,那些从农村初涉城市的年轻人,寄希望于城市的丰饶,穿行奔波于钢筋丛林、车水马龙,形越忙乱,心却越空虚,宏观城市与微观故事紧密呼应。而《浮城谜事》,则选择了城市街景更为多变的武汉,娄烨称,武汉本身并不是一个单一架构的城市,而是由三座城结合而成,且被两条江隔开,整个格局与故事的内在结构构成一种微观和宏观的呼应和冲突。这样的城市更容易让人迷失,也更接近他理想中“浮城”。

让我们看影片的第一场戏——收费站抓捕戏。其实对于一部电影来说,前十分钟是非常重要的,因为你要在十分钟内构建出人物,事件,世界以及节奏。换句话说,这就是什么人做在什么地方做什么事并且用最快速度将观众带入观影情绪的十分钟。不仅是观众,包括演员和导演都会以这十分钟来判定这部剧本的价值。

侠心不灭,未来可期……

在这座“浮城”,只要欲望被不断满足,大网便不会收紧,社会关系也暂时稳固。女大学生,可以被简单物质收买,出卖色相;拾荒者,可以被砸下来的纸钞收买,封口沉默;办案警察,可以被富二代的贿赂收买,草率结案;死者的母亲,可以被施舍的房子收买,放弃深究女儿死因的权利。然而,一旦一方欲望膨胀,这种看似稳固的社会关系,顿时分崩离析。于是,我们看到,“小三”不满足于既得利益,寻求上位,“小四”因此受害;拾荒者不满足于施舍救助,上门要挟,因此命丧雨夜。

“也许”只是一个假设,不过“但是”却是发生后的转折。对于这部最大限度碰撞审查制度、开创大陆警匪片新标杆的影片,我想给予4星的评价是毫不过分的。

天下风云出我辈,一入江湖岁月催。

《浮城谜事》里,所有人只要沾染过爱情,就似喝下了毒药,走上不归迷途。所谓“谜事”,皆是身处爱情漩涡里的人挣扎所致。娄烨说,这是一场爱情,也是一次谋杀,没有凶手。因为没有人能逃离爱情的圈套,也没有人能逃离嫉妒、报复与阴谋。

剧情分析,有轻微剧透

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