魔境夢遊,却童心不再

作者:vnsr威尼斯城官网登入

    又一次在看了<霸王别姬>,说实话,里面的主要演员一个个都演得很好.
张丰毅眉目俊朗,有霸王气,很爷们,英达一副势利的奴才相,葛优的獐头鼠目的委缩,虽然不喜欢巩俐,但她演绎的菊仙泼辣,心机,令人心叹口服,敢爱敢恨的角色十分适合巩俐,.....都被他们演得丝丝入扣,唯独吴大维演的红卫兵有点太现代他了,不像那个时代.
        然而,在所有的人中,张国荣演的虞姬(程蝶衣)最美,最让人心碎.看过一段张国荣的访谈,他说他最爱演程蝶衣这个角色,姬是一个单纯的艺术家,他"不成疯魔不成活",一心活在自己的艺术世界里,因为现实生活中的一切对于他来说,都太残酷了,被母亲狠心抛弃,在喜福成被师父毒打,生性文静柔弱的他,唯一的支柱是戏,是京戏,在台上他与他心爱的霸王可以成双成对,演绎一段凄美的爱情绝唱,而生活中,师哥段小楼虽然是他的庇护伞,是他在危难时刻的依靠,但是他却不能真真正正,名正言顺地与他一起生活,在感情这方面,他还不如一个妓女,这一点令他十分伤心绝望,所以,他投入了袁四爷的怀抱.
       在程蝶衣的心目中,段小楼就是霸王,就是他心目中的仰仗,是他一辈子从一而终的对象,他一生就只能活在戏中,而现实世界的变幻,日本人,国民党,共产党,等等,在他眼里,只要是懂戏的,就是他的知音.所以在法庭上,旁人绞尽脑汁,费尽心机帮他脱解,他却说""木要是活着,京戏就传到日本去了....."这样令举座震惊的话.对于他来说,心目中除了京戏,除了"霸王别姬",没有其他的任何东西.只有在台上的时候,他才是他自己.在台下,他抽鸦片,他写家信却烧给冥界,他在戏外,根本就是一个空虚无力,茫然无助的人,他爱师哥,却敌不过妓女菊仙,他爱京戏,又无法逃避时代的捉弄.那一场批斗戏里,他身着戏服,弄花弄脏了的脸谱,让人不忍多看一眼. .......

先说个人观点:这部电影内涵很丰富,编剧是同一人,要结合2010年的第一部才能看懂很多情节。
(因为没有看过原著,我所有的观点和想法都是基于这两部改编电影所得,如理解有误或错误之处还请指点。)
 
电影的原型是一个童话故事,原版故事的受众群体是8-11岁的儿童,要读起那本书,儿童理解起来不会太难的。而看过这两部电影之后,我觉得电影里所表达的东西有许多,需要我们现在或将来给孩子们解释许多问题,但是我在二刷电影的时候听到了周围的家长对孩子或成年人之间的对话,觉得有点担心——缺乏童心的人去看童话电影可能会对电影产生很大的误解。

時間的啟發──魔境夢遊:時光怪客

      那句仿佛印证他命运的"我本是男儿郞,不是女娇娥",仿佛是他人生的齑语,他一生就在"男儿郞"与"女娇娥"二者之间的性别混乱.在旁人眼里,他本是男儿郞,在台上,他就是女娇娥,但他自己愿意一辈子做师哥的"女娇娥",演一辈子"霸王"的"虞姬".
       优雅的张国荣,也是如程蝶衣般追求艺术的完美,现实生活中,他的确比程蝶衣幸运多了,他得到了至爱的相伴,他追求的艺术得到了人们的认可,他...... 很多很多,他是一个比程蝶衣幸福得多的人.然而,在戏里,每次看到台上的程蝶衣,他那深情如水的目光,他那情深意切的呼喊"师哥",我一次次在为之动容,泪湿衣襟,一个让人心碎的虞姬,正如袁四爷的评价,"他演的虞姬已经到了出神入他,雌雄不分的境界了",的确,这也是程蝶衣一生的写照,一个只能活在艺术世界里的人.

一、这是一部关于“相信奇迹和不可能”的电影。   

  將在本周五(2016/05/27)上映的《魔境夢遊:時光怪客》(Alice Through the Looking Glass),是 2010 年的迪士尼電影《魔境夢遊》(Alice in Wonderland)的續集作品。標題取自童書《愛麗絲夢遊仙境》的續作,英國文學家 Lewis Carroll 在 1871 年寫作的兒童文學《愛麗絲鏡中奇遇》。

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  這一次的故事,描述在上集結局成功打敗空龍,獲得新生的愛麗絲,在現實生活中因為性別刻板印象而遇到種種磨難,又被神秘的魔境召喚,發現自己在魔境中最好的朋友「瘋狂帽客」,因為一段神祕的過去而喪失生命力。在白皇后的建議之下,為了找到過去的真相,愛麗絲決定前往「時光怪客」的住所,扭轉時空,解救好友。

         One, there’s a potion that can make you shrink.
         Two, a cake that can make you grow.
         Three, animals can talk.
         Four, cats can disappear.
         Five, there’s a place called Wonderland.
         Six, I can slay the Jabberwocky!

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      所有的孩子天生都是有好奇心的。孩子一开始都会有一些稀奇古怪的想法。爱丽丝总是做同一个梦,去到一个叫Wonderland的地方,遇到一些非常怪异的生物,当她告诉父亲的时候,父亲对于她这样的想法并没有像当时其他人那样训教或是觉得她疯了,而是非常温和地去开导和启发,消除她内心的不安和恐惧。父亲告诉过爱丽丝,有时早餐前他会相信六件不可能的事。而这些事物,我们都知道,构成了她梦境中的主要经历。
      但是,即便是父亲说过那样的话,当爱丽丝真的进入到梦境中看到发生在自己眼前的一切,还是不敢相信的,而那份自我质疑和不坚定,由疯帽子这个角色慢慢引导她发现真实的自我,这也就是第一部最后的高潮部分。   

  從各種意義上來看,我覺得《魔境夢遊:時光怪客》的整體表現更勝《魔境夢遊》。雖然靈魂人物提姆波頓(Tim Burton)這次轉任監製,而改由 James Bobin 執導,但是電影卻表現出更勝上集的魔幻與生命力。以下,從三個方向,表達我個人認為《魔境夢遊:時光怪客》的優點。

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  第一、在「時空」的主題設定下,《魔境夢遊:時光怪客》表現出了驚人的視覺奇觀。

 
     于是,在爱丽丝完成最后一个任务“杀死空龙”之后,她觉得经历了这些以后,自己应该更加勇敢,坚持自己想要做的事,只要去相信,不可能的事也能变为可能。
     
     这一点,在《镜中奇缘》的开头,爱丽丝在海上保住自己的船,做出惊人的举动。然后对副船长说的话就很好的与第一部联系起来了:“The only way to achieve the impossible is to believe that is possible.”这就是疯帽子(或者说她自己的内心)所告诉她的。
 
二、“你是不是爱丽丝?”

  或許以「視覺」做為賣點,聽起來有些無聊,但這裡所指的「視覺奇觀」,並不只是華麗的特效或美術設定。最近的商業電影不斷以大量的壯闊場面做為賣點,讓觀眾驚奇於特效技術的進步,然而,卻也時常發現,真正以「巧思」取勝的視覺奇觀越來越少。

     不论是第一部还是第二部《镜中奇缘》,都有一条隐含的指令,“如果你相信,那么你就是那个唯一的爱丽丝”。
     第一部里,爱丽丝初入梦境,不相信自己就是那个卷轴里描述的杀死空龙的的人,智虫说的是“Not hardly”,还差一点,因为当时的爱丽丝还没有接受自己进入仙境所看到的一切。而当最后智虫变蛹前提醒她时,爱丽丝意识到这次的遭遇和自己从前至今的梦境都是相连的,“Alice…At last.”她知道了自己的使命,She is the Alice。
     第二部 《镜中奇缘》里,刚回到梦境的爱丽丝,听到疯帽子说自己身世和家人的事情,爱丽丝觉得明明疯帽子自己曾说的他家人被空龙杀死了,怎么还能相信他们还活着?说了“It’s not possible.”不相信疯帽子,这也就是为什么疯帽子一直说“You are not my Alice. My Alice would believe me.”而后来爱丽丝知道了真相后,回到奄奄一息的疯帽子那里,一说“I believe you.”疯帽子就生龙活虎的原因。
      爱丽丝只是一个名字,对于梦境里的人来说,只要她坚定信念,自我认知明确,就是那个唯一的爱丽丝,否则,就不是他们所认识的那个爱丽丝。
 
二、关于梦境的出现。
         在故事中,现实与梦境的反差是极大的。Wonderland是爱丽丝自己编织的世界,有虚构幻想出来的人物和东西,表面上像是对现实的一种逃避,但其实,在梦境之中,她不断地成长,坚定自己的信念,尽力让不可能成为可能,使她自己有勇气在现实中做出惊人的举动和行为。
         第一部会出现幻觉被引入梦境,是在突如其来被告知自己要被求婚的订婚宴上,一切都还没有准备好的她不知所措,这时候,拿着怀表的兔子把她引进了洞里。而经历了一切杀死空龙,不是与现实毫无关联的。经历了一切,爱丽丝相信了命运要由自己掌握,做自己想要做的事,于是回到现实后才会对众人说出一番惊人的话,开辟了自己继承父亲意愿的航海之路。
         第二部会出现幻觉被引入梦境,是在得知母亲签了卖房契自己只剩的船被逼要作交换、且母亲逼自己面对现实不要再航海的时候。她再一次迷茫,加上思念父亲,进入了镜中世界。
又经历了一系列奇幻的事情,帮助疯帽子找到自己的家人的经历,让爱丽丝懂得了逝者已逝,无法改变,只能怀念。于是回到现实中,爱丽丝做出了为母亲着想的决定,而结局也是happy ending。
 
三、跟“时间”有关的伏笔。

  舉例來說,近期的《X戰警:未來昔日》(X-Men: Days of Future Past)絕對是一個經典的巧思案例。在監獄的營救橋段,快銀解救萬磁王與X教授,子彈射出的真實時間不到一秒,卻能夠以快銀的時間感官計算,用一首《Time in a bottle》化解危機。我們看到快銀從容不迫的跟時間賽跑,還險些忘記不斷前進的子彈,精彩又歡樂。然而,同樣的橋段放到《X戰警:天啟》(X-Men: Apocalypse),顯而易見的複製模式,卻因為沒有掌握時間的急迫性,而沒有做到同樣的效果,只剩下視覺上的驚嘆,沒有巧思下的折服。

     1. 《镜中奇缘》一开始,与母亲的对话, 母亲说:“Time is a cruel master.” 对女人来说,岁月不饶人,母亲的意思是爱丽丝长大了应该快点为自己的终身考虑——找个稳定的工作,结婚生子。而爱丽丝说“Time is a thief, a villain.”爱丽丝觉得是时间慢慢偷走了她生命中重要的东西,从父亲到屋子,还有船。对于这样一个想法,经历了所有之后,她领悟了,在与“时间”最后的对话中体现,这里不展开了。
      2. 爱丽丝与母亲在走廊上的对话。“Time is against you.”再次提醒爱丽丝“时间不等女人,不要执念于航海了。在结局时, 梦境出来后,爱丽丝对母亲说“Time is everything, but not money, nor our enemy.”说给哈米什听,也说给母亲听。这是她经历了“镜中遭遇”后的领悟,原来的爱丽丝认为时间是坏人,从她身边夺走了一切,但是在经历了所有事情之后,她明白了时间并不是敌人或者恶棍。
     顺便一提,现实中爱丽丝与母亲的关系也是通过在镜中帮助疯帽子找回家人后拉近的,这两处是相称的。因为爱丽丝对母亲说过“This is the last thing I would like to end up like you.”疯帽子对他的父亲说过一句“The last thing I would like to end up is like you.”现实中的人和事有的会在梦境中以另外一种方式呈现出来。也就是说,在梦境中帮助别人的过程,其实也是在帮助自己,自我救赎。
      3. “时间”一开始的时候就告诉爱丽丝“You cannot change the past, but you can learn from it.”这就给故事定下了“你只能去了解,不可能改变”。
      回到童话这个层面来说,这样一种设定和教育是在潜移默化的告诉孩子和读者,逝者已逝,我们能怀念,但是不能深陷。

  在《魔境夢遊:時光怪客》,同樣玩弄時間的美感。電影的高潮橋段中,愛麗絲必須與時間和空間賽跑,穿越「時空」。美麗的特效配上緊迫逼人的時間壓力,電影真正做到了把「時間」這個概念放進高潮橋段的野心,讓人想起龐貝古城被時間無情凍結的故事,絕美的崩滅和靜止的時間,兩個概念的重疊,是近期商業大作中驚人的高潮橋段。

四、作者的想象力和电影的表现力是精妙绝伦的。
      1. “Time is a he?!”时间在梦境中是一个“人”。
      作者生在19世纪的英国,当时英国刚刚兴起人手一只怀表,开始用分、秒来计算时间,所以对于时间的概念,很多人是模糊的。而作者在自己的作品中以这样的形式呈现“时间概念”,在当时看来是非常先进的。(其实我觉得就算是现在,也是非常好的教育孩子时间概念的方法。)
      对于一个孩子来说,“时间观念”可能在早期教育中是比较难实施的,大多数的父母可能在孩子从小时候就是灌输“抓紧时间”“快没时间了”“时间是宝贵的”这样的类似的非常抽象的观念,这样的话说了多了其实没有任何用处,对于孩子来说,他可能并不知道真正意味着什么。但在《镜中奇缘》中,“时间”是一个实实在在存在的“人”,管理人的生死,不论爱丽丝穿越到哪一个时间线里,他都能知道,“You cannot escape time.”(当然,“时间”下午茶时遇到疯帽子一行人那段的谈话非常有意思。)
      2. 人的生死以怀表来计。
 两个房间:生者园和逝者园。在这两个房间里,每个人的生命都是以一个怀表计时的。这样的设定不言而喻,爱丽丝留着父亲给她的怀表一直带着,所以怀表对于爱丽丝来说就是父亲遗物,所以她一直憎恨时间,觉得时间是一个小偷,她对于生死的理解仅限于“时间从我身边偷走了父亲”,作者有这样的想象力真的非常精妙。
     3. 时间机器和时空间隙。
     时间魔力球变成的时间机器是像船一样的操作系统,在爱丽丝的梦境中,这些都变得如此容易是因为那是属于她的梦境,航海是她的爱好和梦想,那么在梦境中的这些工具会是她所拿手的样子也就不奇怪了。至于“时间”用的那个手摇人力轨道车,是她那个时代(作者刘易斯·卡罗尔,1832-1898)所掌握的比较常用的交通工具。忠于原著的话这些细节是必须要保留的,因为那是作者的想象,是限于那个时代的。
      再说说时空间隙。应该不难发现,爱丽丝所进入的时空之旅,是被折叠起来的大海,一个一个的浪就是时间线,所以爱丽丝的时空之旅就她最拿手的航海。作者对爱丽丝的梦境的创造就是这么巧妙,非常有意思。
      4. 联系起两个故事的细节。
     爱丽丝用时空魔球逃走的第一次,“时间”去抓他,但是撞了爱丽丝之后“时间”自己没有站稳被一个巨浪吞没,后来掉到了正在喝下午茶的疯帽子那里,被他们愚弄了一番之后,“时间”锁定了他们下午4点喝下午茶前的1分钟时间,并且说,他们将永远停在那个时刻直到爱丽丝出现。这样一来在第一部里爱丽丝第一次遇见疯帽子时候的谈话就值得回味了。  

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  第二、《魔境夢遊:時光怪客》表現了真實與虛幻交融的暴力,是一段華麗童話底下的黑暗啟示。

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  早在上集《魔境夢遊》,提姆波頓的黑暗風格其實就透露出兒童不宜的氛圍,但在《魔境夢遊:時光怪客》裏頭,加入了更多對於女性的描繪。以一個女性英雄形象冒險的愛麗絲,面對的阻礙不只是魔境中的成長挑戰,也有在真實世界的社會壓力。

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  電影中,愛麗絲在穿越的時空過程中,曾經一度在魔境與真實世界之間穿梭。這部電影讓真實與魔境遙相呼應的方式,讓人想起查克史奈德(Zack Snyder)的作品《殺客同萌》(Sucker Punch),一些暗示性的暴力與性攻擊,雖然在電影中被輕鬆化解,但看到迪士尼的故事能用如此危險的黑暗隱喻延伸童話夢境,依然讓人佩服。

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  此外,刻意在兩個世界之中穿梭的設定,也更明顯的表達了愛麗絲與魔境的關聯。愛麗絲的心靈世界不斷催使她成長為一個能戰勝真實磨難的女性英雄,我們可以看到電影中的每個重要角色其實都呼應電影裡愛麗絲身處的認同危機,要怎麼在魔境中得到啟發,並於現實世界中成長,愛麗絲這次的冒險,也比上集來得更立體生動。

      而且,因为爱丽丝在《镜中奇缘》中传送到疯帽子小时候并且小疯帽子带爱丽丝去过他家,所以从小疯帽子就认识爱丽丝,但那只是长大的爱丽丝。年幼的爱丽丝他们也认识,因为现实中她自小做梦就去过Wonderland。所以疯帽子会说:  

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  第三、《魔境夢遊:時光怪客》的反派角色生動立體,不只是紅白皇后,還有時間怪客。

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  如果用反派角色歸類「白皇后」可能有些爭議,畢竟她確實從頭到尾都是站在主角一方的人物。但是,從上集開始,其實觀眾應該就能感覺得出來白皇后並不是一個理想典型的正派人物。更直接一點解釋,在愛麗絲的「魔境」中,皇后這個身分其實一直都暗示了不同程度的「惡」,然而這種「惡」並不見得一直都是主角的敵人,有的時候,她可以是主角的朋友。


  這是相當聰明的設計,電影中的白皇后並沒有太多黑化的表現,但我們可以看出她跟紅皇后的性格剛好站在兩個不同的端點上頭。紅皇后殘暴、善嫉,且過於情緒化、白皇后做作、遠謀、並工於心計。兩個皇后都不能成為真正意義上的好人,她們也在不同的面向上面有各自的可惡之處,紅皇后不能帶來和平、白皇后不能讓人信任,兩者都是「惡」,但一個人是正派角色,一個是反派角色,《魔境夢遊:時光怪客》刻意延續上集設定,更深化的點出這個環節,模糊角色善惡分立的界線,非常聰明。

2016.5.30 作一些补充:

  至於時間怪客,他看似反派,卻是一個中立人物。電影中有許多對時間的描繪,或是一些俏皮的玩笑,看似刻意,但也充滿啟發。

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