自由和责任,段小楼与菊仙

作者:vnsr威尼斯城官网登入

本片对电影的自体反思若细加探究,还有两层更深的涵义。一是本片制作的20世纪50年代初正是电视在美国开始迅猛发展的时期,电视对电影的威胁恰如有声片对默片的威胁,编导制作本片显然有影人自勉的寓意。本片另一更深层的涵义便是对电影娱乐本性的反思。娱乐的本性便是愉悦观众,亦即用超越现实的美的幻觉来激起观众的快感。这快感是建立在美的神秘化的基础上的。自体反思就是要揭穿这种神秘化的骗局,消解娱乐神话,还其真实面目。但其本性既然是娱乐,就必须重建神话,以新的幻觉去愉悦观众。本片中这种打破神话——重构神话的现象极为典型,影片以电影的幕后拍摄过程为叙事结构,剖析了造成银幕幻觉的种种手段,消除了电影的神秘感。其最典型的实例便是唐找到凯茜后两人在片场谈情说爱,唐戏称环境不美不宜开口,于是把凯茜引到空旷的摄影棚,打出彩灯,放出彩雾作日落美景,启动风扇造成夏日轻风,随后又换灯、加星光表示月夜,将凯茜引上扶梯权作阳台,于是在一个特定的镜头里就构成一幅优美的画面,唐在歌声中向凯茜求爱。梦幻工厂的造梦秘密在此袒露无遗。然而影片同时又必须构筑新的神话,否则便失去娱乐价值。如扮演凯茜的黛碧初入影坛,既不擅歌舞,嗓音也不甜美,于是她突击学舞,而最后她为琳娜配的音实际上是扮演琳娜的琼·哈根的真嗓音(琳娜的尖细嗓门是她变调发出来的)。

   程蝶衣天生六指,长相清秀,被当妓女的妈妈剁去并送入戏班子学戏,母亲的出身再加上执拗的性格一开始就引起同伴们的嘲笑和作弄,在孩子王小石头的关照下才幸免于难,于是也从此和小石头建立起深刻的感情,少年时期因为长相清秀被当做女角培养,一曲《思凡》”我本是女娇娥,又不是男儿郎“因为对于女性身份的排斥和内心的执拗念成了”我本是男儿郎,又不是女娇娥“,尽管师傅多次打骂却一直坚持不改,终于在段小楼恨极用烟头捅他口腔之后改了过来,也从此某种程度上背弃了男性的身份,之后大放异彩,身体却被一个前朝老太监亵玩。成年成名了,《霸王别姬》这出戏此时演得”快入纯青之境“,大受袁四爷赞赏。情感方面,他对当年的小石头如今的段小楼的感情似乎不只是普通的友谊,之后和段小楼从花满楼领回来的头牌菊仙争风吃醋也更像两个女人争夺一个男人的斗争,再之后为日本人唱京剧,在法庭上说真话和后来的他在文革时期开会讨论现代戏和京剧的问题表现得更像一个真正的艺术家,在批斗会上段小楼终于熬不住诬陷他的时候,他把怒火转向了菊仙,从那一刻起,他的世界就崩塌了,他生命中最重要的男人和一个他寄托过恋母情节的女人就都和他彻底决裂了。11年后程蝶衣和段小楼两个人重新在大剧院里演那出霸王别姬,中途又提到思凡的段子,程蝶衣重复了当年的错误,段小楼得意地笑着指出”错了,又错了“,程蝶衣依旧重复了”我本是男儿郎,又不是女娇娥“,接着继续演霸王别姬那一段,最终他在戏中拿到那把剑时假戏真做刎颈自杀。他是一个较为纯粹的艺术家,段小楼评价他”无疯魔,不成活“,也正是这种疯魔成就了他的纯粹,相比而言,段小楼曾多次说过”那只是戏“,所以袁四爷欣赏的是程蝶衣而不是段小楼,段小楼永远也达不到程蝶衣的高度。也正是这种疯魔让他少年时在念思凡那段台词时只愿意念成”我本是男儿郎...“,在他终于念对台词时也就意味着他接受了女性身份。从此他更像以一个女性身份生活在这个世界上,包括感情,包括行为举止。
   段小楼小时候是孩子王,师傅怎么打骂都毫不在乎,自有自己的乐趣,成年后却被现实磨光了棱角,在一次又一次的受挫后他选择了让步,正如王小波所说”生活就是个缓慢受锤的过程“,段小楼只是一个伪霸王。
   电影中我最欣赏的是菊仙。菊仙是一个妓女,但她比大多数人都更忠贞,更坚持自己的爱情,她世故,她有时候也用手段,但她所做的一切都是为了她爱的男人,她用自己的方式去保护她的男人,她只想和自己的男人过平平淡淡的日子,守住自己的一亩三分田,所以她会去顶撞段小楼的师傅,去求程蝶衣救段小楼,在讨论现代剧与京剧的会议上她会去提醒段小楼别去说可能被当做把柄严整的话,在小四顶替程蝶衣演虞姬时她用眼神和轻微的动作劝段小楼去演,她不可能为了程蝶衣去牺牲她的男人,她终究只是个在癫狂的时代的一个希望自己男人不受到伤害的可怜的女人而已。在批斗会上批斗者问段小楼是否爱她时,段小楼说出不爱并声称要与她划清界线时,她那一刻的眼神令人心碎,她选择了自杀。     

我还没有经历过爱情,所以可能有人会说“你写这个影评的时候估计还没拍拖过吧?肯定没结婚吧?
  你知道婚姻是什么爱情是什么吗?不知道是什么口口声声说什么这不是爱情,说什么恶心呢?
  不懂装懂的人最恶心!
  自以为是的人最恶心!

FROM: http://movie.douban.com/review/1298173/

本片对电影的反思还不仅体现在从默片到有声片的进化上,这种自体反思性是十分全面而深刻的。如它对支撑20世纪50年代以前的好莱坞体制的三大要素——大制片厂制、制片人专权及明星制都有所触及。影片中虚构的辉煌公司就是大制片厂的缩影,而辛普森就是公司老板兼影片制片人,他不仅主宰着公司,而且遥控着影片的拍摄。在这种体制下导演没有创作的决定权,实际上只是拍摄现场的监工,这和20世纪60年代好莱坞大制片厂制崩溃后的制片方式有着天壤之别。明星制在本片中更是揭示得纤毫毕现。唐原是替身演员,因形象风度俱佳,被辛普森看中,包装成明星大力推销。唐和琳娜被公司宣传成“银幕情侣”,尽管唐极其厌恶琳娜的粗俗肤浅。他们无需有精湛的演技,只要风度迷人,能引起影迷的崇拜,为公司带来滚滚财源便成。一旦某部影片受到欢迎,便按这一戏路演下去,以此一类型的表演作金字招牌,难怪凯茜要诟病明星不是演员。一旦成为明星,在公司便享有特权,连老板也要让其三分。本片对明星众生相及其与制片人的相互关系有精妙的描写。唐是好明星的代表,最初他也有些飘飘然,但凯茜的讥讽对他震动极大,使他意识到自身的不足,努力提高演技,面对有声片的挑战而顺利过关。与之相对立,琳娜却是坏明星的典型,影片对其有入木三分的刻画。她是位丰腴的金发美人,但嗓音尖利,为人也尖酸刻薄,且毫无自知之明。唐在影迷面前为掩饰她的声音缺陷,几次抢断她和话头。影片最后首映成功,她得意忘形,执意要出台致辞,结果自我出丑。她傲慢势利,唐向影迷诉说琳娜是位温柔体贴的淑女时,画面上显示的现实却是另一情景:替身演员唐休息时向琳娜问好,她不屑一顾;这时辛普森走来要雇唐与琳娜主演新片,她立即讨好唐,受到唐的戏弄,她气得踢唐一脚;此时旁白却是唐对影迷述说:“从此我和琳娜成为最佳银幕搭档。”表现大明星的傲慢及其与制片厂老板斗法的最精彩的段落是琳娜得知凯茜为她配音且名字将出现于片头时,她不能容忍这针对她的双重打击:与唐爱情神话的消泯及对她完美形象的破坏。于是她利用合约要挟辛并获得成功。这一现象在好莱坞很有普遍意义,电影演员在成为大明星后往往可以凭借其社会影响及合约中于己有利的条款反噬老板一口,明星或老板胜诉的实例在好莱坞均不胜枚举。然而琳娜过于傲慢,激怒了所有的人,于是唐略施小计,让她自我露丑。没有真才实学的明星其神话一旦被捅破,身价便会大跌,琳娜被观众和老板抛弃了,凯茜却因其形象与才华受到观众和老板的青睐上升为新的明星。影片最后打出的不是《歌舞骑士》,而是由唐和凯茜主演的《雨中曲》海报,海报下两人拥吻在一起,这表明两人不仅是生活的情侣,而且也是银幕上的情侣。换言之,凯茜已取代琳娜成为公司新的大明星——好莱坞的明星制就是这样周而复始的发挥着巨大作用。

与身体的出轨相比,我认为精神出轨才是更为严重的问题。而对于女主的老公来说,所遭遇的是精神和肉体的双重出轨,而且居然没几个人同情他。。。大家一致颂扬爱情和女主的牺牲,似乎认为女主留下来就是对老公最大的仁慈了。我实在很好奇,当弗朗西斯卡听到他最后的那句话“我知道你曾有过梦想,很抱歉我没有帮你实现。我非常爱你”她心里在想什么呢?会有愧疚吗?会有歉意吗?如果弗朗西斯卡没有主动,如果他们没有发生关系,他们还会出现所谓的爱情吗?一个人没有实现梦想的不满一定要以这种方式宣泄和补偿吗?那么弗朗西斯卡的梦想到底是什么?她那颗不安的心带她远离家乡却到达了一片更加寂静的土地,她是不安于寂寞的,她是不安于平静的,她需要新鲜感,她需要好奇心,她需要有些东西可以给每天的生活带来兴奋剂,可是一定要是这种方式吗?

从默片到有声片进化的另一表现形式便是表演风格的嬗变。默片由于缺乏语言的阐释,人物行为的动机意图主要靠动作表白,因此默片表演动作幅度大,显得夸张、做作、肤浅。影片前半部有几个唐与琳娜演出默片片段的场景,其表演莫不具有这一特色,甚至在表现初拍有声片迭遭失败的那两场戏中,两人的表演仍有这种遗风。凯茜对默片的评语实际上就是编导的评语。她甚至不承认默片有演员——“演员要念台词,就像演莎翁作品那样”。而在有声片中,表演有语言的辅佐,便于观众理解,动作就无需夸张,因此其表演风格更自然流畅、贴近生活。语言的辅佐还便于演员利用表情和动作表达更复杂的感情,因此有声片的表演更细腻、深刻,更有利于演员演技的发挥。影片在《歌舞骑士》首映时放映了一段由凯茜替琳娜配音的片中片,该段表演就采用了有声片风格,这与此前的默片风格形成强烈的反差,使观众对此进化留下深刻印象。有声时代开始后,电影史上确有很多默片演员适应不了这种突变而遭淘汰。有人因为演技欠佳,也有人因为嗓音或语音不正。本片中的琳娜最后难逃这一命运,美国影片《日落大道》(1950)中格洛丽亚·史璜逊主演的诺玛·德斯蒙德也陷入这一悲剧。

扯回来说这部片子,我为什么会给那么低的评价。其实我很喜欢斯特里普,也觉得这个片子其实她演的很好,一星给她!主妇面对突如其来的爱情,内心的恐惧,担忧,挣扎,矛盾,期待,痛苦,她都表达的很好。那些不经意的小动作,把女主的情绪都完整的表现或者暴露出来。车里不经意的触碰;桥上小女生似的偷窥;二楼房间不经意的瞥见男主裸露的上身随后的紧张,好奇;再次见面紧握的双手...我想她在见到罗伯特那一瞬间就已经“情不自禁”了,剩下的只是不停的挣扎和斗争。片子本身没有任何问题,我不认同的是这种价值观,其实我也不知道正确的做法是什么,只能觉得生活太过于残酷让他们这样相遇。

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