不能替代,共患难容易

作者:vnsr威尼斯城官网登入

人与人之间有太多的情感关系。有些感情会淡掉,有些感情却永远根深蒂固。你喜欢一个人,也许会跟这个人分手,喜欢上另一个人。这世上离婚的那么多,保不准将来你也会遇上。是的,保不准,从概率上来说,谁都有这个可能。但生你养你的人,永远不会变,他们永远都是生你养你的人。

说实在,一开始没打算写《推手》的评论,看完之后我就觉得这部电影除了在讲父子情之外,还有很多篇幅的隐喻是在说政治和文化背景,而对于我的年龄来说,这些隐晦的情节是难以看透的,想当年李安拍这部电影的时候,台湾正值各种运动激烈,仅就演员王伯昭的大陆人身份就差点令电影拍不成,所以李安在电影里隐藏了太多讽刺和隐喻,即便是我看的出来,因为年龄的关系,我也理解不了。
《推手》作为李安导演的处女作,可谓是让人惊艳,一贯细腻的拍摄手法,电影进展缓慢但是观众却不会感到拖沓,但是作为第一部长片,《推手》相较于后几部作品来说还是稍显不足,可能是电影前期波折较多,拍的比较匆忙的缘故,《推手》给我的感觉就是太仓促,前面用了那么多琐碎的细节来铺垫,最后结尾却感觉是匆匆结束,而且最大的败笔就是导演急切的想表达一些东西,就强硬的安排很多细节台词进去,反而让人觉得很刻意。但是理解李安的“急”,拍摄《推手》之前,李安有6年的时间是赋闲在家,靠太太赚钱养家,直到九零年他完成《推手》的剧本,赢得了台湾新闻局40万的辅导金,才真正可以开创自己的电影事业,所以他的迫切,他想一鸣惊人的心理我们可以理解,毕竟如果当年的《推手》拍不成,就不会有之后的《喜宴》《饮食男女》,更不会有今天各种荣誉的《断背山》和《色戒》,正是因为有了《推手》的这些不足,我们才看到了李安导演之后的进步和他一直被隐藏的才华。
《推手》一开始就包含了太多东西在里面,老朱和洋儿媳妇的生活差异,年龄差异,文化背景差异,儿媳妇玛莎是个作家,素食主义者,典型美国人的个人主义,老朱是太极拳教练,注重养生,接收的是儒家思想和中国的共产主义,李安开头就用缓慢琐碎的生活细节来展示两代人和两国人之间的各种代沟和差异,十几分钟的描述几乎没有台词,从这就可以看出导演拍摄电影的细腻和独特。之后儿子朱晓生下班归来,整部电影才呈现出一个正常的家庭状态,但是状况随之而来,饭桌上的一段争吵则和开头公公媳妇之间的安静呈对比,晓生一边用国语和父亲交流,一边又用外语和玛莎解释,整个场景滑稽的让人忍俊不禁,三个人坐在一张饭桌上吃饭,却无法交流,无法沟通。李安总是喜欢用吃饭的场景来表达一些主题,《饮食男女》里,一家人很少交流,却喜欢在饭桌上做沟通,但是《推手》里老头子是想沟通却无法沟通,语言不通,性格不同,和洋儿媳妇唯一的交叉点就是儿子晓生,所以饭桌上加上孙子杰米,四个人的交流显得非常热闹,可是这种“热闹”却显得寂寥和可悲。虽然在大声呵斥两人闭嘴之后,晓生立马向父亲解释并不是针对他,但是前面的这些对父亲的耐心和百般忍让,却是铺垫了后面他内心的矛盾和无奈的选择。因为老朱的意外失踪引燃了儿子心里的导火索,他毅然决定把老朱送到老年公寓,从而使家庭恢复原貌,可床头前老朱的一番回忆却又让他无法说出口,原来在当年的文革中,为了救儿子,妻子被活活打死,所以老朱说“我对不起你妈,我对得起你”。当晓生抱着妻子微笑着说“我想到了一个办法,能把老头子送走,又不会伤感情”时,那一刻,作为观众,真的千百般滋味在心头啊,不能说责怪晓生的无情,又不能原谅他的无情,这种进退两难的矛盾境地,作为观众都能感同身受,更何况剧中人。办法无非是那个自己觉得有情有义,实则是自私自利的假意撮合一对老人,晓生察觉父亲对朋友的母亲陈太太有意,于是想顺水推舟的让父亲搬出去。当陈太太明知道自己的身体不好还是倔强的陪年轻人爬山,体力不支的坐在台阶上哭诉“咱们干嘛这么为老不尊,一大把年纪给两个孩子来摆布,这算什么,嫌我老了没用了”。李安以一个远景反衬出两个老人知道真相后的落寞和无奈,我想所有看到这个镜头如晓生一样年龄的观众应该都会不约而同的拿起手机给远在老家的父母通个电话,或许只是一个简单的问候,老人们都不会觉得自己是被无情的遗忘或是抛弃了。就好似老朱在离家之前给儿子写的书信“常言道,共患难容易,共安乐难,想不到这句话会应用到你我父子身上”,多少人不曾像晓生一样想过日后飞黄腾达了要把父母接到自己生活的地方,不管是在物质还是精神方面都尽可能的弥补之前所没做到的,但是又有多少人是能在家庭和父母之间找到平衡的?
离家出走的老朱跑到中国城的饭馆做洗碗工,在劳累了一天下班后回到租住的小破公寓,想静下心来打坐,却不知是因为身体劳累,还是心里疲惫,竟也无力的倒在床上,这也就是老头子一直挂在嘴边上的“练精还气,练气还神,练神还虚,这练神还虚就难了”。
vnsr威尼斯城官网登入,最后的结尾也在老朱和陈太太隐喻的对话中结束了,“我住那边168号房”“我住在那栋2101”,简单的对话却透出无尽的悲凉与辛酸,各自的儿女每周定时的来看看自己,看着晓生和玛莎一脸开心的表情,我在想,这难道就是最圆满的结局吗?
结尾李安又是一个远景定格在两个老人身上,只不过,在老朱嘀咕的“没事,没事”中,我们就暂且当这是最圆满的结局吧。

       出差忙忙碌碌静不下心,又是在飞机上把念想多时的《推手》给看了。

也许你是领养的,不是亲生的,这不重要,重要的是,他们的生老病死,与你息息相关。他们一辈子跟你脱不了干系。即使你的爱情破碎了,你的婚姻出现了第三者,他们永远是疼你爱你的人。你来人间见到的第一个人是他们,你学说话的时候最开心的是他们,你考了一百分最得意的是他们,你要出门远行上大学了最不舍的是他们,你要结婚生子了最欣慰的是他们……他们永远是与你最相关的人。而且,这层关系断不了。

       开篇和《饮食男女》一样,这次老朱是太极拳大师,一招一式,承上启下,行云流水。老爷子修为真好,演大厨俨然就是祖师爷给饭吃的厨房大佬,演推手就是精气神十足的大师,还好写字不是本人的功夫,否则我就要肝脑涂地了。对郎老先生已顶礼膜拜,要翻出他所有的影片看一遍,下一本是复习《喜宴》,惭愧年少看时只记得赵文瑄和金姑娘了。以前一直以为李安在飞机上发现的昔日空少赵公子今日怪叔叔是他的御用,现在才恍然大悟李安的真正心仪镇店之宝是郎雄老爷子啊!父亲三部曲不容错过。

除非,他们不在了。这层断不了的关系,才会断掉。

       影片讲的是老朱去美国和他儿子一家待在一起的故事。开场五分钟,没有对白,只有动作,老朱和美国儿媳在同一屋檐下各行其是,中西文化差异,两代隔膜加上言语不通,冲突已隐然起势,渐渐燎原。人生无奈常常难以黑白分明,剧中人物其实都是良善之辈,各有苦衷,亲人之间经常互相伤害不是吗?李安身兼导演编剧剪接,一部处女作指挥得举重若轻,剧情自然流淌,并未像观众所期望的有矛盾,冲突,高潮,化解,归于和谐,这样的发展固然安慰了剧中人物和观众,却是落了俗套。如老朱扎根在地的两条腿悍然不动,李安牢牢扎根在现实中,老辣精准地导演了一出悲喜剧,事出意外却又在情理之中。明明老朱和陈太太是他乡遇故知一样的相识,老头顽皮有底蕴老太太睿智有韵味。几个细节他们演得太赞,老爷子存了心思等电话等得心惊肉跳让人发噱,登门拜访的紧张失措如毛头小伙;而对手王莱毫不逊色,眼睛会说话,眉眼里外都是戏,真爱听他俩一口纯正的京片子,对白太有趣了,老戏骨在一起火花四溅。明明双方儿女也存了撮合之意,但因了更深一层的薄凉居心,让两位老人互有好感也宁愿寂寞,宁赌一口气也不要受儿女摆布;明明老朱离家出走去洗盘子凄惨好虐心好飙泪,剧情忽又急转直下又是一口气的事,让焦急愧疚的儿子终于找到父亲埋头痛哭。生老病死本已苦楚,人老了还要飘零异国他乡,中国城难以抚慰其思乡情恋家意,再加上诸般不惯文化冲突,和儿女的代沟,叫日子怎么能过出趣味?只好守着自己的打坐,宣纸,太极,京剧,小笼包子和左宗棠鸡,借一点古早味来安慰自己,这也是老朱和陈太一见如故的原因吧?同是天涯沦落人,物质丰富,精神虚空。片中种种温柔失落苦痛让人落泪让人笑。

人们常说:在外靠朋友;人们也说:防人之心不可无。但在父母亲人面前,我们永远都是不设防的。你有什么不堪的,有什么难处,告诉爸妈,爸妈帮你,爸妈不觉得你丢脸,不会笑话你。

       人生不如意事十之八九,若身在福中不知福,由着自己性子乱来,推手中这就叫失了先手,没了平衡,自个儿把自个绊倒。要讲究如何去化解对方的力量,看着是回避争端,其实回合之间卸力借力,倒了对手也赢了自己。一生的修为如太极推手,炼精化气,炼气化神,炼神化虚。可再好的功夫和涵养,又有谁能不争一口气,又如何化解心中郁结之气?也许如剧中人物都只能后退一步,海阔天空。影片最后阳光下两位踌躇的老人家,叫人惆怅心疼又生出了希望。

再也没有谁能让你如此决绝地信任。

       真希望李安能返璞归真,再拍一些三部曲这样的好片子,多年历练的他应该更能拍得耐人寻味,充满感情,也许只是观众我的一厢情愿罢了。而郎雄老先生已于2002仙逝,看着他在每本电影中的出色表演,怀念追怀,又总会想起自己的爸妈,百感交集,五味陈杂~

《绝望的主妇》第五季最后Dave不停地重复一句话:My time is always free for my girl. 只要女儿一句话,做爸爸的,立刻回来陪女儿,给女儿讲童话故事,陪女儿去游乐园。

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