记家有喜事1992,消灭北京守军的非李自成是鼠疫

作者:vnsr威尼斯城官网登入

职场剧本来应该具备的鼓舞人心的作用,需要通过一种核心的职场精神向观众传输。假如一部职场剧只描述皮毛而没有核心、不启发思想,它也许能让人开心,但却无法引起任何关于价值观的讨论,时间一长只会被遗忘。

这剧可以说是分三条发展线,可以说这是感情线,推进了剧情。

到崇祯十六年四月时,北京每天死人上万,以至于城门都被运出的棺材堵塞。沿街的小户居民,十之五六死去,死在门口的最多,街头连玩耍的孩子都没有了。有一个统计数字,这场大疫夺走20万北京人的性命,而北京城当时的人口,估计在80万到100万,也就是说,每四到五个北京人中,就死掉一人。“堪称是一场超级大瘟疫”。当时的北京城里盛传种种白衣人勾魂的流言,一到晚上,民间整夜敲击铜铁器驱鬼,“声达九重”,官方也没法制止——这是怎样的一座鬼气森森的城市!

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第一次看这剧的时候大约是十岁,对于里面有些隐晦不良的台词,情节,还是懵懵懂懂的,只觉得身边的大人看着很欢乐,那嘻嘻哈哈阵仗的倒是很符合贺岁片的氛围。

为何判定北京的这场大疫是鼠疫?明人当时的笔记称这场大疫为“疙瘩瘟”、“疙疽病”,这实际是对腺鼠疫患者淋巴结肿大的称呼,而当时的传染性之烈,“死亡枕藉,十室九空,甚至户丁尽绝,无人收敛者。”只有鼠疫才能有如此烈性威力。

黑泽心资历浅,没有办法像其他责任编辑那样,赶快找漫画家联系能用的作品,也不能像上司那样去找这位漫画家试图说服他。但她依旧发挥了极大作用:她发现,漫画家之所以被诟病作品比例失调,正是因为他驼背的身姿导致看作品的视角出现问题。黑泽心很好地证明了,在职场上哪怕是新人,只要心存职业精神,就有发挥作用的可能。

家有喜事出了很多个版本,因92版取得空前的成功,97版就应运而生,后来因为有众多人的怀念,2009那版也拍了。但是,该怎么说呢,经典就是经典,可以模仿,可以怀念,可以复制,可以翻拍,但有一点是肯定的,就因为它是经典,所以不可能被后来者所超越。

即使贵为宫廷官宦,也不能幸免鼠疫的肆虐。开始宫中每死一人,还能得到四千钱的抚恤,后来,连这个钱也没了。

这个乍看起来极为美式英雄主义的结局,在我看来倒是反映了一个非常日本的重要价值观,那就是集体主义。换句话说,是潜在的集体荣誉感而非简单的男女之爱促使男主角做了回到过去拯救小镇的决定。因为,如果只是为了救心爱的人,带她在灾难降临时远走高飞就好了。拯救一个镇这样浩大的工程出现在剧情里,创作者必然不是偶然为之。

配角是家中演患有老人痴呆的两老,记得琴姐和关师傅两位的常常看电视,因为电器故障拉着兰子骂她黑心不让他们看电视,第一次看时候都笑抽了。于是,一场闹腾腾的搞笑剧就这样开始了。

核心提示:当时在北京的明朝军队,名义上说有十来万,大疫过后,少了一半。按一位明朝遗民张怡的说法,当时李自成的队伍杀过来时,能上京城城墙上防守的军人,连一万人都凑不齐。

职场剧的看点并不是谈恋爱、家长里短、婆婆妈妈,而是主人公真实的奋斗历程。在这条认知上,国产剧似乎有很大误解。大部分的国产职场剧还是玛丽苏霸道总裁和谈恋爱。

2.搞怪的星爷和做作的曼玉,览遍群色的花花公子与荷里活的疯狂粉丝一条感情线;这条线走得比较畸形,星爷的搞笑暂且不提了,曼玉演夸张又另类的荷里活迷,但是曼玉又不是花瓶,这种角色又怎么能难得到这个拿奖拿到手软的曼神?

可以想象,这时驻在北京的明朝军队怎能幸免于瘟疫。当时在北京的明朝军队,名义上说有十来万,大疫过后,少了一半。按一位明朝遗民张怡的说法,当时李自成的队伍杀过来时,能上京城城墙上防守的军人,连一万人都凑不齐。不但是士兵、小贩、雇工大批倒毙,北京城连叫花子都找不到了。当时的守城将官低声下气求人来守城,“逾五六日尚未集”,朱由检下令让太监三四千人上了城墙。到了李自成兵临城下时,北京内城上五个城垛才有一个士兵,而且都是老弱病残,“鸠形鹄面,充数而已”,三月十七日李自成已经到了西直门时,京城还没什么像样的防御,而士兵们每天只有百余文钱去买粥充饥,怎能抵挡李自成的精锐之师?

国内一直没有能拿得出手的职场剧,究其原因与国内职场剧根本没有体现出像样的职场精神有很大关系。曾经出现过的好的职场剧,比如《编辑部的故事》,塑造的是京腔影视文化影子下的小市民,跟职场励志没有半毛钱关系;而2001年表现突出的《重案六组》,聚焦的是公安干警的案件,着重突出他们对正义的追求、为被害人洗冤的精神,目前所谓的职场精神也并不适用。

3.吴君如,黄百鸣,陈淑兰。是憨居大婆斗走贪钱二奶,抢夺喜新厌旧浪子回头的薄情老公。狗血的类似于回家的诱惑那种狗血家庭伦理。虽然是老旧剧情了,但却是个人认为最欢乐最出彩的一条线;元配正室出场时的蓬头垢面,被老公欺负时的无助隐忍,流落在外去当KTV女郎。。。明明是很惨情的剧情,却看着吴君如的演出实在笑爆了肚皮;然后狐狸精兰子眉目清秀而透着一种狡黠的精灵感,咄咄逼人的样子真的很靓,可是天生就有种莫名其妙的喜感;以至于后来看到她演拍悲情的MV女主(LEON的《对不起我爱你》),光看着里面MV镜头下,她端座的淑女仪态总会无端地产生错觉,兰子的下一个镜头会不会是会瞪大眼扯着尖嗓子搞笑的?哈哈哈哈。其实兰子不发展为喜剧演员实在有点可惜了;吴君如相貌平平,早期就是拍星爷这类搞笑片杀出了一条血路,演二三四女配又如何呢?和大咖们对戏而渐渐练出来的演技,多年来积累的不少良好人脉,终于在97年时候来了一次爆发:为了转型,还是挑战自我,还是被杜德伟狠甩为情所伤呢,她狠下心减肥接了《洪兴十三妹》这部跟喜剧片风牛马不相及的题材,演一个攻气十足,眼底含着淡淡悲凉的黑道女人;此片一出来就举座哗然,技惊四座;剧本是小成本非文艺片难登大雅之堂,但全世界发现原来还有另一面的吴君如,98年,看着瘦身成功的她,捧着大众肯定的影后奖座,致辞的同时眼泪涌得像喷泉一样,谁会舍得开黑这个坦率直白又如此可爱的女人呢?君如随即名利双收,与名导陈可辛产下爱情结晶,虽然只差一纸证书,名衔还是叫吴小姐,但俨然也是幸福女人的代表;

有史料说,当时的明朝军队打仗时,士兵躺在地上不肯动,军官“鞭一人则一人起”,可是这个起了那个又趴下,说他们是军心涣散也罢,全无斗志也罢,或许,这都是一群半死的病人。

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