舞台见面会REPO,一部混搭的巨人2vnsr威尼斯城官

作者:www.3410.com

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首先要说一下,现在是第九话播放完毕,主要角色按套路都已出场,就连最后出场的反派恙神涯众都初步显露面目。姑且来评价一下这部前期有点被吹上天意思的,还沉浸在复播狂欢中的,荒木哲郎监督,大河内一楼系列构成,WIT STUDIO制作的原创电视动画。

我要向我所有的作者推荐这片——短,每集都有不同的编剧问题,简直是一本优秀的阅读改错习题集。

封面来源:《甲铁城的卡巴内瑞》

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接下来就从第一集说起。不过我们要首先看一下STAFF名单弄清哪儿是谁的锅:
监督:荒木哲郎 系列构成(剧本统筹):大河内一楼
1~4话脚本:大河内一楼
5~6话脚本:濑古浩司
7话脚本:大河内一楼
8话脚本:平川哲生
vnsr威尼斯城官网登入,9话脚本:熊泽祐嗣 平尾隆之
10话脚本:濑古浩司
11~12话脚本:大河内一楼

作者:马太

世界观设定:为什么说甲铁城是巨人2.0

1第一集的剧情没什么大问题,就是模仿《进击的巨人》的感觉过于明显了(巨人的动画监督自己抄巨人……荒木哲郎你好意思吗?),也因此显得很常规,看不出有什么值得吹的点(主要吹萝莉画得美?)
但是本集有一个非常明显的剧情BUG:如果人们常年生活在一个僵尸围城的环境里,而且已经形成了一整套完整的防御机制,并且这机制中原本就包括了火车的出入——那么,正常思路是不可能允许扶桑号在能见度低的环境(夜晚)“准时到站”的,因为应该早就预料到车上扒了大量僵尸的可能性。
而这实际上是个只要改个台词(“扶桑号晚点/早到了!”)就能解决的BUG。

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从科技上来说,瓦斯驱动的立体机动装置对应蒸汽驱动的骏城,都是各自时代的标志性科技产物。
从地理上来说,巨人是三道城墙防巨人,甲铁城是不同驿有各自围墙防丧尸。
从时代上来说,两作不负责任地讲都处于各自的后第一次工业革命时代,大部分平民都被设定为屁民,啥也不懂任人宰割。
最重要的,从要对抗的威胁上来说,丧尸对应巨人,忽略体形差距、咬人变同类和吃人的区别,这是完完全全一样的设定,脸都不带洗的。只不过,丧尸的设定更滥用,更俗套,在甲铁城的古风时代背景下更违和。

1.5感觉近期可能会收到很多给已有事物强行改名(比如火车叫骏城、僵尸叫卡巴内)的小说稿…………同学们啊你们要记住(敲黑板),有画面的作品才能这么玩。没画面就不要给读者增加理解难度了!!!!

2016年3月18日起,特别先行版《甲铁城的卡巴内瑞 序章》于全国10家电影院进行为期一周的先行上映,同时举办了10场的舞台见面会,笔者参与了其中的4场舞台见面会,在这里为大家做一下简单的REPO。

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2第二集男主被当做僵尸扔下了火车,然后他依然在地上跟僵尸们搏斗,还拉下了吊桥的闸门帮助火车逃离,但是火车开走之后他自己跪下来哭——此处剧情是应该重点突出的,但做得差了一口气,到第三集才开始重点回忆男主的死妹之仇,但已经晚了,其实应该在第二集这段打斗中(以及打斗前)就反复用闪回来强调,加强观众对男主的移情与认同。

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人设

当然,也有一些作品中常见这样的处理:一个很正常的女孩子,突然在某件事的刺激下暴走了,开始狂暴地斩杀敌人或自己人……然后下一集再回忆她有什么悲伤往事。
这种写法是没有问题的,因为此处“正常妹子狂暴化”是负面转折,形成了悬念,观众会对“所以她为什么会狂暴化?”这件事产生好奇。而甲铁城第二集这里的男主打僵尸是正面展开(对火车上的人来说算正面转折,对男主自己来说连“转折”都算不上),也就是说是做好事——
你会对一个好人(因为是主角,观众的心理预期就是“好人”)为什么做好事产生“想知道他的动机”的好奇心吗?所以说这里没必要做悬念,直接在男主打僵尸的时候强化一下感情表达和往事细节也就是加死妹闪回就行了。

※《甲铁城的卡巴内瑞》的剧情梗概由于涉及剧透故放于文章篇末,不介意剧透的话不妨先看下剧情梗概。

生驹,标准男主长发 愤世嫉俗滥同情性格,变卡巴内瑞后标配祖传挑染。初期可以说是同类型片里男一的典范,三观正,不做咸鱼,有能力,能发明关键道具贯尸铳,这点格外好评,终于不是天降妹子武器单手拆高达了。但往后就开始变得冲动暧昧嘴炮脑子不清,这是必然,逃不过大河内一写,都是熟悉的套路。

我强调必须“强化感情表达和往事细节”的原因在于,我至今记得当年巨人TV版第一季播出时有人吐槽部分观众的反应:“他们不能理解艾伦为什么那么激动、仇恨巨人,对他的评价类似于‘你只不过是死了妈而已为什么要像死了妈一样苦大仇深’。”——但是实际上巨人开头对艾伦的仇恨动机刻画已经非常到位了,是在故事的现在进行时直接展示艾伦的母亲被巨人拧断吃掉(一般来说,现在进行时对观众的刺激强于过去完成时),就算这样依然有些观众无法体会到主角的痛苦,因为——当代青少年观众正值看过许多死全家故事却没有真实体验过死亲友痛苦的年龄,因此一般的死全家故事对他们无法形成刺激,说白了——他们还想看更血腥更暴力一点的细节,比如妈妈露出骨头的残肢,妈妈缠在腰上的肠子,妈妈吊在脸上的眼珠子。

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无名,12岁的年龄和颈上的蓝丝带是亮点,出场颇为冷艳,又具有少女的洒脱,实力一流不花瓶,时不时来一帧里番表情,prpr好评如潮。但往后经过兄长一手下对于她身世的提醒,变得怀疑自己冲动一言不合就要打800个,这也是必然,都是伏笔都是套路。

——所以说如果你写某段类似题材的悲惨回忆剧情时产生了“我这样写肯定很惨很感人”的错觉,就回忆一下感人失败的甲铁城和真的很惨但还是有人不为所动的巨人吧。

3月19日,进行了第一次全声优阵出演的舞台见面会。到场的有畠中祐、千本木彩花、内田真礼、増田俊樹、梶裕貴、宮野真守以及主持人吉田尚记。由于9点那场是第一次全员登场的舞台见面会,所以入场时每人配布了一份动画中卡巴内的面具,用于最后的媒体摄影环节。3话连续放映结束后,声优们依次登台。

“卡巴内瑞”这个设定本身就是一种强行主角化,能力越大,责任越大,王道剧情由此开始,可以的,这很大河内。

3第三集,一群群众嫌弃男主,菖蒲端出大小姐风度表示你们这样是不对的,稍后却又自己做样子捅男主——依然是差了一口气,做样子捅着玩儿的感觉太明显了,还不如一开始就写菖蒲带队去嫌弃男主并且捅他(欺骗观众,让观众产生几秒钟菖蒲真的想干掉男主的错误认识),然后反转,菖蒲再跟男主道歉balabala。
虽然是常规桥段,但是至少有那么几秒钟的戏剧性,不像甲铁城这段的实际效果是戏剧性0%。
这片前期的大部分编剧问题都是这样的,不是一塌糊涂的烂,只是明明可以及格却差了一口气。

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菖蒲及其随从,可以说是这部动画里最符合时代气息的角色了,从外形到身份背景,菖蒲和来栖,一个大小姐一个武士,又是官方CP,是这个世界观里能力不足但愿望美好的角色体现,标准配角。

4第四集,前面三集看着就很让人烦躁的群众戏问题在这里得到了突出体现。本作中不断强调群众对半僵尸男女主的恐惧和敌意,从出发点来说没问题:体现背景设定,表达人之常情,创造与主角对立的大环境。
但表现手法雷同、粗糙,实际上反复描写的只是一群弱小的愚民,又腻味又烦躁。

畠中作为主角登场十分的紧张,而千本花也是人生第一次参与舞台见面会,每个人简单的和观众们打了招呼后,吉田吐槽只有宫野一个人是谜一样的人物。

美马及其手下,全都是反派脸,还能更明显点吗。美马这一头粉毛长发 默认装B脸的设定有点王冠里恙神涯的既视感,都是深藏不漏的演技派,受不明真相群众的信任,周旋于主角一行人面前,够狠,企图颠覆政府。手下卡巴内瑞之一的灭,从发型眉毛到着装,没看错您应该和美马并称幕府时代两大洗剪吹吧, 满满的违和。
还有一个值得吐槽的地方是美马部队的机车,说真的,很酷炫,很科幻。

以前老说的一个话题是“写主角的对手要写强不写弱”,因为对手强才能体现主角强,而本作中到目前为止但凡长得好看又有点本事的角色都很容易就站主角这边去了,路人脸的NPC中也没有什么能和主角党相抗衡的角色,只看到一群长得不好看的弱鸡每天在对主角党嚷嚷,特别暴露编剧“私以外全员傻逼”的中二心理。

宫野:“大家好,如大家刚才所看的,到第三话为止我都没有出现!正如大家所知的那样,我是宫野真守!请多指教!”

最后说一下甲铁城这部动画人设方面最大的问题:路人。简直是有史以来最糟糕。不客气地说,与国产动画有一个惊人相似之处:过度丑化路人和反派的下层杂鱼,神话主角众。不仅是作画上的也是人性上的,这种反差,着实令人恶心。图我就不截了,不想再看第二眼。主角享有:超近距离特写镜头 里番表情 超精细单帧刻画,每一个毛孔都看得清清楚楚。而路人都是另外一个世界来的脸 恶痞皱眉表情 能有多丑画多丑。甚至不如背景里的一棵树。对不起这种做法很低级很廉价,没别的我只想吐。

但是问题的重点其实并不是中二——不同的作品面向受众群不同,甲铁城这样的动画本来就面向青少年,这种“主角党以外全世界傻逼”的表达其实非常常见。
问题重点还是雷同和冗长,应该删一删。

梶:“谜一样的宫野这种说法很奇怪吧?”

人设总结,正派角色很优秀,路人很糟糕,反派很奇怪,反差过大。

顺便举几个其他作品的群众戏的例子吧:
特别远的对比物:英剧《泰坦尼克号》,灾难面前每个阶层都有好人坏人,每个阶层都有主要角色。
近一点的:日剧《我的危险妻子》(其实不算群众戏),描写彼此认识、关系密切的角色之间相互的敌意,要比写路人的嚷嚷有趣得多。
甲铁城的设定模仿对象之一《进击的巨人》:也是面向青少年的作品,群众对艾伦的恐惧集中体现在审判前,如小鹿队长要射杀他,宪兵团长要解剖他……后面艾伦进了调查兵团,这种戏就很少了。
甲铁城的设定模仿对象之二《雪国列车》(这里只说电影因为我没看过原作):群众中有足以与主角抗衡的重要角色。
《攻壳机动队GIG》:这一季出现了很多战争难民,也蝇营狗苟,也挣扎求生,还会崇拜精神领袖,但并没有刻画成弱小的愚民——正好我最近也在重温GIG,对比这两部片子的群众戏写法特别有意思,但我觉得应该不会再有看过GIG的人像我一样想不开来看甲铁城了……

宫野:“大家好,我是为“谜”配音的宫野真守!”

个人最喜欢的角色是来栖,人帅活好装逼少,目光冷峻,偶尔也有在菖蒲面前害羞的样子。

5、6:没有什么特别突出的优缺点,四平八稳的两集,情节安排很合理,一看脚本不是大河内是濑古浩司。

梶:“完全不对好么!”

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7:第七话!出现了!!!大河内一楼多少年来的坚持!!!“大战临头先过个节!!”当年看鲁鲁修每次看到“你们怎么还在学校里玩??你们还有空搞学园祭???”的时候可急死我了——那还是允许拍年番的时代,现在拍个季番你都非要搞个祭典玩儿到底是图啥……

由于只有宫野的角色在前三话中都没有出现,所以整个见面会的问题轮到宫野的时候,也就只能装傻,并且每次都被梶裕貴吐槽。

剧情

虽然你们都在吐槽男主的台词“我要让你重新做人!”,但其实这段剧情是本集最有意义、写法也最正常的情节(虽然我还是想不通竹筒保存的血为什么不凝固),是一个体现男女主关系发展的抒情点,而其他的都是可有可无——写了这么多年还是只会“为了反衬剧情紧张残酷所以我们过个节吧”这一招,我也搞不清大河内到底是没长进还是经历过什么“学园祭第二天全校地震初恋死了”之类的悲伤往事………………

之后在问到本作的魅力之处时。

虽然不想说,但甲铁城最大的硬伤就是剧情。

特别没意义的一个剧情是男主在装备店里想买火药,过来一个高傲的武士,被男主打了一顿,然后男主继续和老板买火药——体现了什么?表达了什么?“反对我的都是长得丑的愚民”系列?……简直像是为了撑满20分钟加进去的。

畠中:“比如蒸汽朋克还有列车这种都是男孩子很憧憬的东西,而甲铁城正是被男孩子所喜欢的元素所构成的一部作品。”

脑洞有多大,场面就有多大。随后是控制不住的装B现场。

写法有问题的剧情是菖蒲拜访家老那段,说家老不给他们粮食,这种负面剧情应该直接表现(出现要粮食被拒的画面)而不是仅仅体现在来栖等人的对话里,显得一笔带过轻描淡写,好像不是什么大事,也拉低了后文菖蒲的行动的意义。
后面菖蒲说要送给家老枪,几个大叔在转而同意给她粮食之余,脸上还出现了莫名的红晕,这个表达欠妥,显得他们是被菖蒲萌到了而不是被她的外交手腕摆平了,等于前面送枪这个情节白写了,你咋不直接写菖蒲一笑倾国算了呢……

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